如今的电视电影画面多是用光平平，艺术工作者生怕观众看不清，八面来光，人的面部无一丝阴影，平平的。一般的影视剧到也罢了，要是魔幻神话题材，对于神秘感的营造问题就大了，就拿以前拍的《西游记》为例，用光过亮，山洞里的妖怪世界全无魔幻之感，这是一些艺术家不懂用光的缘故，不懂黑暗对人的心理的作用。黑暗是恐怖之源，使人联想到死亡，同时是神秘之源，使人产生对神秘的幻想。美就是在此中产生的，美是对朦胧状态的感觉。

　　现代婚纱摄影也是八面用光，新郎新娘面部光光平平，没有阴影，自然立体的感觉就弱。婚纱照乍看起来光鲜照人，可看久了，颇觉乏味，这是因为没有阴影的神秘朦胧，《蒙娜利纱》嘴角的神秘微笑，就是由于神秘朦胧而绰约迷人，魅力永存。

　　何为中国人那末怕阴影呢?这和中国人的传统观念有关。以古代的写真画为例，立体感弱，面部多是正面来光，无投影。我也久不知其故，近日读清代的丁皋的《传真心领》偶有所悟。丁的父亲在此书的前面提到：“忌室内无正光”，正光，一理解为正面来光，二理解为无杂光斜光，其子丁皋在此书中提到用光说：“如侧面来光，写生对象的面部则出现阴阳脸，这是忌讳的，”丁皋是子承父业，丁的理解应和其父的主张是一致的，所以，正光的解释应是正面来光。并且，丁对室内光的要求很严格，最好是北面朝向的房子，阴天最好，这就使得写生对象的面部光线柔和，无阴阳脸，所以面部高起的部分亮，而低处渐变暗，这很合丁的面部染法：“染时，愈高愈亮，”古人把脸部两腮，额，鼻梁，下颌最高的部分别分称为五岳，意此几处于面部最高。高为阳，低为阴，阳则亮，阴则暗，可见与外部的光线无关，丁之所以要求室内的朝向光线，只不过为了符合画家的阴阳观，所以，丁的儿子说：“西洋画擅长用光”，丁则说：“西洋画主阴，写真主阳”，这同样体现得是阴阳观，而没有看出西洋画的用光的本质。另外，我猜测阴阳的观念也包含着阴间和阳间的意思，阴间不吉，中国人最受名教的影响，许多名词都有象征意义，所以，我给别人画像，用西洋法，面部有阴影，被画像的人颇不悦，大概有此深层次的文化因素影响的缘故吧。从古代的写真观念可知现代人的观念，用光不喜阴影就不足怪了。